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「空间的动态─法贾希迪个展」为印尼现代抽象绘画先锋法贾希迪(1930-2004)首次海外个展。这位出生于印尼泗水的艺术家，以简练构图中的活跃生息和大自然律动闻名，并发展出极具开创性的「空间的动态」(SpaceDynamics)系列作品。

本展精选十五件法贾希迪自1970年代至2000年代初期的重要抽象画作，具体而微地展现艺术家创作成熟期中最精萃的代表性作品。

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「1950年代，民族主义革命和人本主义撼动了我，于是我积极热切地描绘人民的生活，并寻找属于印尼的形式。但是在过去的三十年，一种全新的，更猛烈的变化深深影响了我，它是工业化带来的忧郁… 」
─ 法贾希迪
法贾希迪， 空间动态（黄), 1978，油彩画布，95 x 65 cm
法贾希迪
空间动态（黄), 1978
油彩画布
95 x 65 cm
细节
「荷兰印尼现代绘画展」，教育文化部展览馆，雅加达，印尼，1993

希迪抽象画作中如手绘蜡染的不规则形体，类伊斯兰书法的符号以及从编织(tikar)布料中汲取的网格图案，是将具有普世性共通语言的几何形状和印尼传统美学整合后的成果。尽管颜色和形式在整个系列中可能有所不同，但负空间是他绘画中的关键元素，为画面上浮动的形状和形态之间保持住张力。

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法贾希迪，形式的构图, 1970s，油彩画布，65 x 65 cm
法贾希迪
形式的构图, 1970s
油彩画布
65 x 65 cm
细节
手绘蜡染，带有来自中爪哇的55种不同图案，1890年代，新加坡亚洲文明博物馆藏
手绘蜡染，带有来自中爪哇的55种不同图案，1890年代，108x200 cm，
新加坡亚洲文明博物馆藏
法贾希迪, 「形式的构图」, 油彩畫布, 65 x 65 cm, 1970s. (细节)
在构图中看起来像是勾勒出的轮廓，其色彩是源自底色。希迪的叠色技巧来自于应用织品工艺中的「蜡防法」原理，而不单单是采用蜡染法中重复性图案。

作为对空间的创造性探索，希迪的作品强调一种韵律动态，而这也是他风格演进的基础。当现代化席卷独立之初的印尼，希迪透过一连串对基本形状的重新布局，展现了对和谐状态的追求。

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法贾希迪，大都会与时间之神, 1991，油彩画布，90 x 70 cm
法贾希迪
大都会与时间之神, 1991
油彩画布
90 x 70 cm
细节
法贾希迪，大都会, 1996，油彩画布，90 x 70 cm
法賈希迪，「大都会」，1996，油彩畫布，90 x 70 cm
Tikar编织过程
中爪哇省的梯田景观
在从事抽象创作二十多年之后，希迪开始重新组合早期作品的形式和图案。这件1991年的作品结合了「大都会」系列中的交错网格及「时间」系列的星芒图案，整体的构图设计可能暗示了印尼的梯田或稻田景观。
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法贾希迪，空间动能：公牛与鸟, 1990，油彩画布，95 x 65 cm
法贾希迪
空间动能：公牛与鸟, 1990

油彩画布
95 x 65 cm
细节
特奥 凡 杜斯伯格，「构图的习作（母牛）」，1917，粉彩、油彩、炭笔、纸本，39x57.7cm，纽约MoMA馆藏
特奥 凡 杜斯伯格，「构图的习作（母牛）」，1917，粉彩、油彩、炭笔、
纸本，39x57.7cm，纽约MoMA馆藏
毕卡索，「公牛-图11」，1946，石版画，29.2 x39.5 cm，纽约MoMA馆藏
毕卡索，「公牛-图11」，1946，石版画，29.2 x39.5 cm，
纽约MoMA馆藏
希迪认为他的作品源自于潜意识，且特别不愿解释图像的意义。在「空间动能：公牛与鸟」一作中，有一个格子特别冠上一对角，这意指了公牛的图像或仅是抽象的构图？此作使我们想起了特奥 凡 杜斯伯格(Theo van Doesburg)及毕卡索以动物为主题，探索最根本形式的开创性系列。

在印尼现代艺术的论述中，希迪自处于「日惹─万隆之争」之外。不同于日惹画派同侪所关注的现实主义及民族主义，希迪出乎意料地在六○年代初，由表现性的再现转而致力于纯抽象风格。回应骤变的社会环境，他转而探索内心世界，并创作出反映直觉情感与思考的作品。如此特殊的创作演进历程，也让他有别于主要受到形式主义问题和西方理论启发的万隆画派同辈。

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法贾希迪，向晚时光, 1990s，油彩画布，62 x 62 cm
法贾希迪
向晚时光, 1990s

油彩画布
62 x 62 cm
细节
帕里希特诺（Aming Prayitno）、法贾希迪和苏伯罗托（S.M.Subroto）在希迪位于日惹考曼（Kauman）的家中，1969年。图片致谢苏伯罗托（S.M. Subroto）。
「向晚时光」的风格为自早期作品演化而来。照片从左至右为阿明．帕里希特诺（Aming Prayitno）、法贾希迪和苏伯罗托（S.M.Subroto）在希迪位于日惹考曼（Kauman）的家中，1969年。图片致谢苏伯罗托（S.M. Subroto）。
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法贾希迪，时间之神, 1990s，油彩画布，90 x 70 cm
法贾希迪
时间之神, 1990s
油彩画布
90 x 70 cm
细节
法贾希迪，横纹，麦克笔、纸本，27x37cm
法贾希迪，「横纹」，麦克笔、纸本，27x37cm
特奥 凡 杜斯伯格，构图7（三个恩惠），1917，油彩画布，85 x 85 cm，密苏里州Mildred Lane Kemper Art Museum 美术馆藏
特奥 凡 杜斯伯格，构图7（三个恩惠），1917，油彩画布，85 x 85 cm，
密苏里州Mildred Lane Kemper Art Museum 美术馆藏

作为四十年的探索，「动态的抽象」可视为法贾希迪对发展自我独特视觉语汇的象征。对他而言，抽象艺术不仅是精简后的现实观察，而是在非客观绘画、纺织工艺、伊斯兰几何图腾与设计原理间建立深刻连结的重要途径。希迪绘画中图像的简洁特质具有普世性，它们和20世纪早期先锋艺术家的作品相似。希迪敏锐地结合印尼的美学与精神，透过艺术进入了印尼的历史。

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法贾希迪：表现性设计
FADJAR SIDIK
EXPRESSIVE DESIGN
法贾希迪：表现性设计

ISBN: 978-981-14-4603-0
（平装，255页）
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法贾希迪， 空间动态（黄), 1978，油彩画布，95 x 65 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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空间动态（黄), 1978
油彩画布
95 x 65 cm.

「空间动态（黄）」是最能代表法贾希迪极具开创性的「空间的动态」(Space Dynamics)系列的重要作品之一。此作展现了希迪创作中受印尼手工艺及文化视觉符号的影响，诸如印尼传统手工蜡染(batik)的不规则图样、伊斯兰书法的文字符号，及提卡(tikar)藤编交织网格等图样特征。 「负空间」是希迪此时期绘画中的关键元素，为浮动的图形及构图间维系张力，这是他对空间的创造性探索中，所欲强调的一种具有韵律的动态，也反映了时值现代化风潮的印尼社会状态。他的创作展现了时代对和谐状态的追求。希迪的抽象艺术不仅是精简后的现实观察，而是在非客观绘画、纺织工艺、伊斯兰几何图腾与设计原理间建立深刻连结的重要途径

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法贾希迪，空间动能：公牛与鸟, 1990，油彩画布，90 x 70 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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空间动能：公牛与鸟, 1990
油彩画布
90 x 70 cm.
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法贾希迪，时间之神, 1990，油彩画布，90 x 70 cm
法賈希迪
(印度尼西亞, 1930-2004)
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时间之神, 1990
油彩画布
90 x 70 cm.‍
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法贾希迪，空间动能, 1990，油彩画布，90 x 70 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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空间动能, 1990
油彩画布
90 x 70 cm.
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法贾希迪，绿色的时间之神, 1990，油彩画布，90 x 70 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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绿色的时间之神, 1990
油彩画布
90 x 70 cm.
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法贾希迪，大都会与时间之神, 1991，油彩画布，90 x 70 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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大都会与时间之神, 1991
油彩画布
90 x 70 cm

在从事抽象创作二十多年之后，希迪开始重新混合早期作品的形式和图案。 「大都会与时间之神」一作，结合了「大都会」系列中的交错网格及「时间」系列的星芒图案。画面特具风格的图案及丰富的绿色层次，可见来自印尼传统手工编织及蜡染工艺的影响。 「负空间」是他绘画中的关键元素，为画面上浮动的形状和形态之间保持住张力。对于艺术家而言，抽象不仅仅是对所见现实的精简，而更是一条能够深切连结非具象绘画、纺织艺术、伊斯兰几何及设计基础原理的重要路径

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法贾希迪，棕色曼陀罗 , 1991，油彩画布，80 x 60 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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棕色曼陀罗 , 1991
油彩画布
80 x 60 cm.
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法贾希迪，双太阳的构图, 1996，油彩画布，90 x 65 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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双太阳的构图, 1996
油彩画布
90 x 65 cm
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法贾希迪，空间动能, 1996，油彩画布，90 x 60 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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空间动能, 1996
油彩画布
90 x 60 cm.
可购
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风法贾希迪，‍时间的形式, 2000s，油彩画布，70 x 70 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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时间的形式, 2000s
油彩画布
70 x 70 cm.
可购
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法贾希迪，形式的构图, 1970s，油彩畫布，65 x 65 cm
法賈希迪
(印度尼西亞, 1930-2004)
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形式的构图, 1970s
油彩畫布
65 x 65 cm.

「形式的构图」一作呈现出法贾希迪1970年代作品的特色，画面中不规则形状的灵感来源为使用「蜡防法」工艺制作的手绘蜡染织品。 「负空间」是他绘画中的关键元素，为画面上浮动的形状和形态之间保持住张力，而有机形体以及松散的笔触，带出一股充满韵律的动态，这反映了印尼社会在现代化时期所经历的动荡状态。对于艺术家而言，抽象不仅仅是对所见现实的精简，而更是一条能够深切连结非具象绘画、纺织艺术、伊斯兰几何及设计基础原理的重要路径。

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法贾希迪，向晚时光, 1990s，油彩画布，62 x 62 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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向晚时光, 1990s
油彩画布
62 x 62 cm.‍
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法贾希迪，时间之神, 1990s，油彩画布，90 x 70 cm
法賈希迪
(印度尼西亞, 1930-2004)
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时间之神, 1990s
油彩画布
90 x 70 cm.
可购
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法贾希迪，空间动态（绿), 1970-1980s，油彩画布，90 x 70 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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空间动态（绿), 1970-1980s
油彩画布
90 x 70 cm.
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法贾希迪，灰色的各种形式, 1980s - 1990s，油彩画布，71 x 60.5 cm
法贾希迪
(印度尼西亚, 1930-2004)
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灰色的各种形式, 1980s - 1990s
油彩画布
71 x 60.5 cm.